辽代墓葬壁画是辽代贵族墓葬中不可缺少的重要组成部分，它的内容、布局和其存在时期的墓葬形制与丧葬习俗密不可分。在辽统治时期内，由于其与中原宋王朝的沟通不断加强，并大量吸收了相对先进的中原文化，这些因素的影响大量反映在辽代的墓葬形制和壁画内容当中。从时间角度分析辽代墓葬壁画风格的形成与发展和辽代墓葬形制分期基本一致，基本可分为早、中、晚三个时期。

    辽代早期的墓葬多具有显著的游牧民族特色，这主要表现在丧葬用具和墓葬形制卜。早期的辽代墓葬形制十分简单，多为单室墓，内部没有装饰，贵族墓多为砖石墓。发展至辽代中期，由于与中原地区交往的日益频繁，文化与艺术开始相互融合，中原地区繁复的丧葬习俗和墓葬形制对契丹民族产生了重要的影响。从目前发现的辽代中期墓葬，如陈国公主墓、辽永庆陵等墓葬中，可以发现辽代墓葬形制从这一时期已开始从简单走向复杂。墓室结构开始出现多室的大型砖石墓。葬具及墓室都出现了装饰内容，题材多为契丹人的游牧生活，内容丰富多样，构图和表现内容与墓室布局相一致，墓室内顶部还出现了北斗七星等星宿图像。棺床和棺停都出现了装饰性绘画，内容多寓意吉祥，表现墓主人生前生活地位。如辽代中期陈国公主墓，其处于辽代墓葬壁画风格形成发展的过渡时期，壁画内容相对比较简单，通过一人一骑来表现契丹民族的游牧生活，没有背景渲染，也没有描绘其他事物以协调各部分内容的链接，因此导致画面的整体感较弱。从整幅壁画描述的内容和方式，我们不难发现其只是单纯地表现并没有赋予绘画生命力。庆东陵是辽代墓葬壁画研究引起世人关注的起点，庆东陵与陈国公主墓一样同属于辽代中期，是仿木结构的七室砖墓，保存非常完好。内部壁画虽较陈国公主墓更为丰富，但是构图依然简单，从技巧卜而言对空间的处理还显得不够成熟，纵横深度，卜下空间都没有得到应有的体现，但壁画基本风格正趋向成熟。发展至辽代晚期，由于战火不断，社会经济衰退等因素，等级制度对墓葬形制的约束力已逐渐削弱，这一时期的墓葬形制一般由墓主人的财力所决定。辽代晚期辽墓内的壁画基本风格基本形成，所绘内容情节丰富，画风精美，与中期壁画相似，也用大量篇幅描绘了契丹人所喜爱的游牧生活的繁华景象。同时在墓门等部位也有描绘寓意吉祥的门神等题材的内容。