一个故事中有许多人物存在，他们各司其职，各自承担不同的叙事功能。戏曲中通常有三种人物类型:主脑型、针线型、砌末型。

    李渔曾在《闲情偶寄·词曲部》提出戏曲剧本都有一主脑，主脑即作者立言之本意。传奇叙事的是一人一事，《庚娘》叙事内容就是以尤庚娘这位核心人物展开，她既是整部剧叙事的目的人物，又是这部剧里其他人物的牵引点。庚娘的一言一行都代表着儒家伦理对人的教化产生的作用，也向众人传输儒家伦理中忠孝仁义的观念。同样，主脑型人物对剧中其他人物具有生发作用，由她衍生出其他人物，使得这些人物与她也有千丝万缕的关系。而针线型人物在叙事中一般起到穿针引线的作用，不仅连接着主要人物，而且对情节发展起到推波助澜的作用。金大用、王十八使得庚娘性格的发展趋于成熟。丈夫的惨死、仇人的威胁让她从贤良淑德的传统妇女的形象转变为英姿飒爽的江湖侠女的面貌。

    庚娘本身是一个深受儒家传统礼教的妇女，但若没有王十八杀金大用事件的催化，庚娘如何把从小耳濡目染的伦理道德转化为实践行动。而且次要人物也推动情节的发展，如若没有唐柔娘携金大用上香拜佛之后游湖散心，哪里能与庚娘在湖中巧遇最后团圆的结局，唐柔娘作为次要人物既在金大用和尤庚娘关系发展中起到连结作用，又使得情节合乎常理的进行。在主脑型人物、针线型人物之外，还有砌末型人物。虽然他们不能决定剧情发展走向，但是与情节结构还是紧密交织在一起。这些砌末人物的形象特征各有不同，在情节中总能凭借各自独有的身份来解释叙事内容，发挥其自身的叙事功能。王大娘同意王十八娶妻的事情上，她就在主人公身边起到帮衬的作用，如若她对这门亲事加以阻挠，那么庚娘的刺杀行动还会顺利进行吗?如若她平日里对两个儿子管教有方，那么大儿子能成为无恶不作的江洋大盗、小儿子能天天吃喝玩乐坐享其成吗?她对子女的宠溺正是酝酿这场悲剧的关键因素。第四出乡亲们被庚娘的义举所感动，众人纷纷捐赠家中的值钱物品为她风光下葬。这些人物对情节发展起不了太多作用，但对于作为舞台艺术的戏曲而言，对营造氛围、烘托场面气氛起到点缀作用。