1、沉重的时代历史背景
第二次世界大战结束后，经过了40年代后半期的恢复，之后的发展由于各地区各国之间的政治与经济条件的不同，各国战后的发展很难一概而论。思想和文化传统的不统一与对于建筑目的性的不同看法，使得各地建筑发展极不平衡，建筑活动与建筑思潮也极不一致。相同的是“现代主义”在世界上己经站稳了脚跟，各地的建筑师在此基础上发展着自己的建筑思想.
伴随第二次世界大战的是各种各样的大屠杀，因此二战后以纪念大屠杀为主题修建的公墓成为公墓建筑的主要形式。由于主题的沉重，这一时期的建筑充满了纪念牺牲品的沉痛的政治色彩，建筑的感情比较凝重远没有之前的死亡主题那样轻松柔和。
上海公墓,太仓公墓,上海墓地,刘家港陵塔,
2、多元建筑思潮的影响
由于现代主义在这一时期己经在世界范围站稳了脚跟，公墓建筑自然在这种大环境下体现了现代主义功能与理性的特色。但鉴于西方各国建筑思潮的发展呈多元化趋向，因此不好指出某一思潮对公墓建筑的表现有决定性的影响。
而且相较于其它文化和建筑的发展，死亡的主题在这一时期显得过于沉重而受到了人们的冷落。对于公墓的设计也多是对以前的原型结构做出重新阐释，而没有出现新的关于这方面的建筑语言。
3、典型的公墓建筑表现手法
a.现代主义纪念碑
米兰大公墓内为丧生于德国的人而设计的纪念碑，虽然不是典型的公墓建筑，但它的现代主义设计手法，却是这个时期纪念碑的创新之作，也为公墓中墓碑的设计提供了新的榜样。这个纪念碑与米兰大公墓里其他厚重密集的石陵及墓碑形成了鲜明的对比。它由一个立方体钢笼框架构成，远望只能模糊的看到它的轮廓。钢框架无论是平面还是立面的构图中心都是一个希腊十字架，它的比例源于黄金分割点，同时在框架上镶嵌了一些刻有纪念性词语的大理石板。整个钢框架和大理石板的组织都在一个理性的秩序中进行，建筑的整体造型具有一种风格派绘画的效果。在整个框架中心的一只玻璃盒子里，一个盛满取自澳大利亚毛托森集中营泥土的玻璃瓶子是纪念的本体，它在建筑中的核心位置更表明了它纪念涵义的深刻。几股带刺有锈的铁丝缠绕在框架中央的支杆上，它是对这个简单、纯粹、理性框架的一个破坏性的元素，象征了悲剧的发生且借以勾起人们对于痛苦的回忆.
b.与地面分离
现代主义建筑师们采用各种手法，比如底层架高柱、安装无框的玻璃幕墙等，故意减少建筑物与地面之间的联系，尝试将建筑与地面分离。他们认为这样可以消除贮藏了灾祸和黑暗的地下对死者建筑的侵扰，并且采用这种方法可以创立一种国际风格，使离开地面的建筑可以不受地域的限制出现在任何地方。位于罗马的福斯阿迪廷纪念碑，覆盖于被害者公墓上方的厚厚的混凝土板就体现了建筑与地面分离的思想。盖板与沉入地下的墓坑之间有一道缝隙，使方形形状简洁的盖板看起来像一件可移动的家具。
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