1944年3月24日，335名意大利人在罗马城外的阿德阿提涅(Ardeatine采石场被德国人屠杀，为纪念这些受害者，阿德阿提涅纪念墓园(FosseArdeatine)被宣布为纪念墓园和国家纪念碑，自1919年3月向游客开放，政府对其纪念碑设计展开一次全国性的竞赛，建筑师内洛·阿普里莱(Nello Aprile),奇诺·卡尔卡普里纳(Cino Caloaprina、阿尔多·卡德利(Aldo Cardelli、马里奥·菲奥伦蒂诺(Mario Fiorentino)和朱塞佩·佩鲁吉尼(Giuseppe Perugini赢得了这场竞赛，这可以被认为是意大利的第一个现代纪念碑。奥尔多·阿莫尼诺(Aldo柳monino)指出，该项目“从情感和精神两个方面，以叙事的方式来设计墓园路线”，墓园中只存在少量和基本的几何元素以及完全没有图形化的元素。

                        浏家港陵园,上海公墓

    如果将路易斯·康的一幅绘画与这座墓园的经典照片进行对比，可以看到它们存在相同的空间构成，在路易斯康的绘画中，它非凡的效果在于它能以一种综合和本质的方式，呈现出罗马正方形广场空间特征，而无需给出任何地名或景观标志。如果将两者进行对比，会发现该项目的所有元素都在俯瞰着广场:乱石砌筑的周围墙壁、青铜门、雕塑、倾斜草坪上的巨石屋顶、微尺度的陈设元素等等，这些映射了意大利城市广场景观的衰落，沿着参观路线的前进以及光线的变化，城市角色中的各个元素逐渐呈现，使得对该项目与意大利城市广场的印象趋于一致。

    过了米尔科·巴萨尔代拉(Mirko Basaldella的大门进入地下通道，可以沿着与受害者相同的路径前进，巨大的铜门以战场和集中营无处不在的带刺铁丝网为灵感，弯曲的线条交错成扭曲的四肢，形成受害者特有的僵硬弯曲的角度。人的碎片纠缠在一起，形象地表达了恐怖的气氛，这对于纪念主题的最初淦释来说，标志着雕塑史上的一个转折点。从这条苦难之路，穿过第二条长廊，就到达墓园主要建筑:一座漂浮的巨石作为墓碑安放在六根柱子上，覆盖着地下的墓葬。巨石与地面分离，光线从其周边透入，从而强调黑暗与光明、轻盈与沉重、生与死之间的对立。C·康福蒂(Claudia Conforti描述其具有“形式与物质、功能与符号、空间与景观的完美魅力”。

    整个立方体巨石是在解决结构方案和对其真实几何维度的感知和控制之间构建的，立方体屋顶尺寸为48.Sm*26.65m，厚度为3.5m。通过交叉梁系统，将柱子从开始的8个减少为6个，从而增加屋顶的漂浮感;为避免由于屋顶巨大尺寸导致的透视畸变，建筑师将屋顶沿着两个主轴线进行轻微向上拱起以消除其透视畸变，这使得站在入口的人们在视觉上感受到屋顶是没有深度以及没有透视的纯二维表面，同时感知到光线始终处于同一高度。光缝位于距离地面1.8m的高度上，从室内可以看到那些走在室外的人们的脚。所有的一切都有助于赋予作品一个抽象而完美的立体空间。